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秦腔十三韵辙从声乐角度,根据汉字音节的韵母归纳为十三韵,称为十三韵辙。秦腔作为一个很有影响力的地方剧种,仍十分重视唱腔收声归韵的规范化,从而保持秦腔特有的韵味。什么是十三韵辙:

十三韵辙研究的主要对象是音节中的韵母。在普通话中,韵母主要由元音构成,少数韵母由元音加鼻辅音构成(如an,ang等)。从种类上看,普通话韵母分为单元音韵母(有a,o,e,i,u,ü)、复元音韵母[有ai,ei,ao,ou,ia,ie,ua,uo,üe,iao,iou(iu),uai,uei(ui)等十三个]带鼻音韵母[有an,ian,uan,üan,en,in,uen(un),ün和ang,iang,uang,eng,ing,ueng(weng),ong,iong等十六个]。而从结构上看,韵母可分为韵头(也叫做介音)、韵腹和韵尾三个部分。韵腹是韵母的主干,比起韵头、韵尾来,声音最清晰响亮,所以也叫“主要元音”,是每个韵母必不可少的部分,一般由a、o、e充当,没有a、o、e时,i、u、ü、er也可以充当。韵头只有i、u、ü三个,出现在声母的后面、韵腹的前面,因此也叫“介音”。韵尾则只限于复元音韵母中韵腹后面的i、u、o或n和ng。

有了这些概念十三韵辙就不难理解。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似(如果有韵尾,则韵尾必须相同)的基本原则归纳出来的分类,目的是为了演唱顺口、易于记忆,富有音乐美。下面我就具体介绍“十三韵辙”的每一辙?

1、发花辙:韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等,收声归韵都是啊音,这个音属于大口型,响点在上口盖中部,收声时“点”的大小因情绪而定,直到落音仍应保持原位置。(待续)

2、梭波辙:韵母包括:e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等,这个辙口容易发音,声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方,一直维持到落音,面部肌肉不能放下来,否则声音就移位了。

3、乜斜辙:韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好,既有响度又有亮度,它的位置在硬腭前面上牙龈后面,这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔,既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛,大展了演员的技巧,又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置,经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响,发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音,成了别字,应该特别注意。这个辙口较窄,亦不多见,唯在《探监》中,冯彦的唱段一辙到底,如托腔收声的音位控制得当,声情统一,是耐人寻味的。

4、一七辙:i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等,这个辙口型较小,托腔时注意适度地打开口腔,但声音基本位置不动。

5、姑苏辙:韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音,口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱,要用“嗷”的感觉去唱“呜”音,即可改变声音的响亮度,发音也比较容易。

6、怀来辙:韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一,“ai”音位置居口腔中前部,有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉,要逐渐收敛,以防强音到底。

7、灰堆辙:韵母是ei和uei(ui)。同音字有梅、谁、回、雷等,这个韵的“ei”音,位居上腭中部,口形稍深,音色较暗。凡遇到时值短促的腔,可按原位置唱。如有稍长的落音,应适当予以移位,用“ai”的感觉唱“ei”音,可增加声音的亮度。

8、遥条辙:韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”,由于双唇外鼓,增加了口形深度,托腔以至收声,从感觉上移位,增加声音的洪亮度。

9、由求辙:韵母是ou和iou(iu)。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等,这个辙的韵母“ou”音,首先使双唇呈撮口状,加长了发音管体,口形深了,音位稍后,缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉,下意识移位唱“ou”音,但不可过分,否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的,比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒,就是在不伤害字意的原则下,从感觉上移位,使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分,以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。

10、 言前辙:韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵,同韵的字很多,如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵,但“按”音口形大,带有鼻音,如不注意音位会使软腭下降,把较多的气息挡入鼻腔,影响发音的能力。

11、人辰辙:韵母有en、in、uen(un)、ün。同韵字很多,亦属宽辙。如魂、沉、真、今等,这是带鼻音的字音,演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位,但不是发“ei”音。

12、 江阳辙:韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等,韵母ang属鼻音字,但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大,位置稍后,遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。

13、中东辙:韵母有eng、ing、ueng(weng)、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音,同韵字很多,如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。

从秦腔经常使用的韵脚来看,除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。

十三辙是中国传统诗词和曲艺中用于押韵的一种规则,规定了13个韵部。

十三辙分别是:发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东。

十三辙的发音和归韵是按照韵母的发音特点来确定的。其中,发花辙的韵母主要是a、ua、ia,发音时要求唇形圆、收音宽;梭波辙的韵母主要是o、uo、io,发音时要求舌位前后适中;乜斜辙的韵母主要是ê、ie、ue,发音时要求舌位略为后缩。

一七辙的韵母主要是i、ü、er,发音时要求舌位略为前伸;姑苏辙的韵母主要是u,发音时要求唇形稍圆;怀来辙的韵母主要是ai、uai,发音时要求舌位略为后缩;灰堆辙的韵母主要是ei、uei,发音时要求舌位略为前伸。

遥条辙的韵母主要是ao、iao,发音时要求舌位略为后缩;由求辙的韵母主要是ou、iou,发音时要求舌位略为前伸;言前辙的韵母主要是an、ian、uan、üan,发音时要求舌位靠前;人辰辙的韵母主要是en、in、un、ün,发音时要求舌位靠后。

江阳辙的韵母主要是ang、iang、uang,发音时要求舌位靠后;中东辙的韵母主要是ong、iong,发音时要求舌位靠后。

十三辙的起源:

1、十三辙的起源可以追溯到元代,当时蒙古族入主中原,建立元朝,汉语受到北方民族语言的影响,发生了较大的变化。

2、元代初期,周德清根据当时语音的实际情况,著《中原音韵》一书,以北方语音为基准,参照当时的曲词,规定了十九个韵部,称为平水韵。后来在明代万历年间,吴升又在此基础上归纳出十三辙,即发花、梭波、乜斜、一七、姑苏、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东十三韵部。

3、十三辙的名称在一定程度上反映了其语音特点。因此十三辙在中国的传统诗词和曲艺中得到广泛应用,成为一种重要的押韵方式。它不仅规范了韵脚字的发音,还为诗词创作提供了便利和美感。

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