上元节?元宵节?这是独属东方人的浪漫(上元节的风俗有哪些)

“上元灯节”这个名字,比“元宵节”更能体现东方人的浪漫。

古时这天破宵禁,放夜观灯,街市如鼎沸、花灯不夜时。

穿戴奇装异服,戴着面具的西式狂欢,早在隋唐,百姓就已经在上元灯节玩得溜了。

曾有大臣向隋炀帝抱怨:“窃见京邑,爰及外州,每以正月望夜,充街塞陌,聚戏朋游。鸣鼓聒天,燎炬照地,人戴兽面,男为女服,倡优杂技,诡状异形。”

锣鼓喧天,灯火璀璨,人声鼎沸,面具巡游。

这不就是《大明宫词》里,在上元灯节女扮男装偷溜出宫的太平公主,揭开的那张昆仑奴面具么?

《大明宫词》剧照

少年太平那张带着泪痕、灵动的、情窦初开的脸,次融进了长安生动的夜色中。

她一次次掀开面具,一次次失望后,直到掀开了最后一张。

一见薛绍误终身。

一、少女情怀总是诗

《大明宫词》大概是部把少女心事如此直白地剖析在众人眼前的古装剧。

它用华丽的诗意定义着无数人关于爱与哀愁的知觉,人们数次提起那个太平缓缓揭开薛绍面具的瞬间,那个足以让全天下所有初恋少女失去全部理性的瞬间,也定义了无数古装剧描摹爱情的模板。

《仙剑奇侠传三》中,紫萱和顾留芳便相识于上元节。

女娲后人紫萱顽皮想逃开圣姑的管束,却不料撞上年轻男子顾留芳,顾留芳面具下那张极为俊美的脸让紫萱一见倾心,由此开启三生三世的刻骨爱恋。

《仙剑奇侠传三》剧照

《步步惊心》里,自由洒脱的十三阿哥在上元节邂逅了绿芜,那个知他懂他的姑娘。十年看尽人间冷暖,回首时,那个上元节相遇的姑娘依旧在等他……

今宵好月,灯火通明,天上人间好景,“邂逅”成了上元灯节里被想象得最多的主题。

在古代,只有在上元灯节这一天,夜市才会开放,家家举火户户点灯,花灯、春灯、兔子灯、元宝灯、蛤蟆灯、荷花灯、鲤鱼灯……城市、乡野一片光明。

在春节的团圆收尾与上巳的春风来临之际,暂时摆脱礼教约束的闺中男女,怀着对春天的美好向往,走入了闹市。

他们将春日欢愉寄托在一场灯宴之中,彼时幽深寂静的长夜,因为花灯的照耀而迸发出无限的活力。

弦管千家沸此宵,花灯十里正迢迢。节日的氛围,是故事发展的最佳推手。

《清平乐》剧照

灯火阑珊下,每个人都自带滤镜,看不到脸上的瑕疵,朦胧产生美、产生诗意。

人物在灯前月下出场,用光晕渲染曲折婉转的情节和暗流涌动的情愫,恰如其分。

上元灯节寄寓未来、及时行乐的娱乐意蕴,将民众带进了一种人神同乐的狂欢状态和普天同庆的热闹印象之中。

所以在这一天,发生的一切都是合理的。

二、“盛世美学”

其实,古装剧里的上元节还是一出“盛世美学”。

作为一年中为数不多的可以“越夜越嗨”的节日,它几乎成了古时“国际大都市”所有能整的活儿的总和。

《大明宫词》就透过少年太平次探索长安的眼睛,勾勒出人们想象中的盛唐。

养在深闺的公主在上元节偷跑出宫,必有奇遇。那是大唐公主次亲眼看到盛世长安的夜晚,如织人流,花街灯如昼。

《大明宫词》剧照

街边一碗热气腾腾的馄饨可以是盛唐,几文碎银的昆仑奴面具可以是盛唐。

街道上拥挤的百姓,有的衣服花纹精致繁复,有的简素古朴,大家戴的面具也不一样,但都干干净净欢欢喜喜地出来逛。

后来武则天要责罚偷跑出宫的太平时,太平反问武则天:“母亲为什么不问问我今天的收获是什么?感受到了什么?母亲可知道女儿今天有多么快活,如果今天没有韦姐姐冒死带我出去,我怎么会真正体会到自己生活在一个多么伟大富足的,意识到自己拥有多么良善聪丽的人民,难道母亲以为我聪明到仅从那些象牙塔中的故纸堆,圣人们晦涩干瘪的教诲中就能获得这些发自内心的骄傲吗?”

古装剧里的上元灯节,仿佛像一个时代的大众点评 百度百科,把当时的美表现得淋漓尽致。

《西游记》中,唐僧师徒来到天竺国金平府,赶上了一场上元灯会。神话世界里的灯会尤为瑰丽独特,灯映月,月照灯,光辉灿烂无比。

《长安十二时辰》也为我们勾勒出一个活灵活现的唐代生活图景,它讲述了发生在唐天宝三年元宵节时都城长安(今西安)的一次刺杀行动——

当时,官员站在高高的城楼上,宣布上元节西市开市,长安城暂停宵禁。

百姓们欢呼雀跃,路两边华灯大放,来自各地的客商纷纷拿出自己的商品兜售,热闹非凡。

《长安十二时辰》剧照

吃的,有招牌硬菜水盆羊肉。

《长安十二时辰》剧照

穿的,有圆领袍和翻领胡服,中外结合,任君挑选。

《长安十二时辰》剧照

还能追星。

人气歌姬许鹤子,全场大合唱《短歌行》,“顶流”诗人李白亲自作词。

《长安十二时辰》剧照

古装剧《女医明妃传》呈现了热热闹闹的上元节场景:吃、赏、猜、约,即阖家相聚吃元宵、漫步上街赏花灯、彩灯之下猜灯谜、不见不散约恋人。

这四字大抵能概括所有影视剧中有关上元节的片段,从古至今,这些风俗雅趣代代相传。

三、女性主义之美

在这场全方位的夜间狂欢中,情爱不过是其中之一的点缀。

上元之夜,欢乐的人们完全消弭了等级、地位、身份、性别的界线,所有游人“内外共观,曾不相避”,倾家而出的男女老少,一概混迹于人群,无论官民、贵贱、贫富、男女、僧俗,无序杂处,一体同欢。

也因此,《大明宫词》的转折由此展开。

身为女子的太平,在此中获得极大的身心自由,平日受到社会和家庭的束缚,行为收敛,此时却可借上元灯节之俗,乔装打扮,走出家门,与男子一样肆意尽欢。

从偷跑的上元夜开始,太平的自我意识就在不断觉醒。

上元之夜成了决定太平命运、决定太平同母亲武则天旷日持久的战争的关键夜晚。

“一见薛绍误终身”的太平是为感情活着的人,武则天则会因为权力而牺牲情感,她们形成强烈的矛盾。

《大明宫词》剧照

这对母女在一生的纠缠与承受中失去亲情,失去爱情,得到权力却最终趋于虚无,委身情欲又发现情欲的虚伪。

太平一直是这个故事的自述者,当她在各种情欲的考验中发现男人不过是利用自己的权力身份时,果断地斩断了情愫,结局太平对权力的拒绝也对作品进行了升华。

《大明宫词》浓烈的女性主义色彩,与女性可以尽情表达“本我”的上元节不谋而合。

在传统社会中,道德的制约和伦理的束缚,让女性过多地压抑自我欲望。

但上元节的黑夜似乎给了妇女们巨大的勇气和力量,让她们敢于正视自己的欲望,以一个独立的人格追求自己的理想,表达自己深藏内心的情感,在正统文化的挤压中,为女性创造出一个平等、自由、欢乐、开放的真实而又虚幻的自我世界。

这一天或许是一种抽离现实的幻想。

但在幻想中,大明宫祥和安宁,长安街头熙熙攘攘,少年太平可以永远无忧无虑地奔跑,在古代女子漫长永寂的一生面前,拥有这样一份幻想,总算一件不太糟糕的事情。

来源: 央视网

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