“中国气派和民族风格”是姚雪垠先生在上世纪三四十年代提示来的,小说美学上的一个主张。当时文艺界先后经过了“大众化”和“民族形式”两场讨论，我国的长篇小说逐渐改变了只重视向西洋学习的欧化倾向，开始朝着民族化方向发展。姚雪垠在长篇小说《李自成》创作中一直是在努力实践这一主张。
“民族风格”相信大多数的文学爱好者都比较清楚，这里不再赘述。而“中国气派”，姚雪垠先生却没有详细的阐述。不过本人通过对姚雪垠《李自成》一书的阅读，认为大致是这么几点。
，长篇小说要有百万字以上的规模，或者至少也得有《三国演义》那样70万字的长度，方能显示它的气派。
第二，时空应该有一定的跨度，《三国演义》前后跨越七十余年，《李自成》从开始到结局，也有十多年的时间。
第三，描写对象要有一定的广度。尽量深入各阶层、各领域，描绘出他们的本质特征。如《李自成》一书，不但写了农民军将士血战沙场的刀光剑影，也写了明朝宫中的宴饮游乐、尔虞我诈、嫔妃相斗；不但写了“朱门酒肉臭”的贵族生活,也写了“路有冻死骨”的平民悲剧；不但写了农民军各路人马之间的微妙关系，也写了明王朝内部矛盾以及明、清之间和顺、清之间的战争。
第四，注意写出作品的深度。《李自成》以明朝末年李自成的农民革命战争为主线,兼写明王朝内部矛盾以及明、清之间和顺、清之间的战争。向读者展现了明末五彩缤纷的历史画卷,表现了那个时期的广阔的社会生活。
第五，塑造一系列鲜明、生动的人物形象，使其构成一幅绚丽多彩的画卷。
第六，抓住重点事件，运用各种手法，尽量把它写得波澜壮阔。
第七，努力吸收中华传统文学的成果，并运用到自己的创作实践当中去。
第八，小说的结构上要有大开大阖的起伏跌宕和节奏的变化。
我想，一部长篇小说能做到以上几点，中国气派大概就展现出来了。这是阅读《李自成》后，对姚雪垠“中国气派”的理解。
姚雪垠先生吸收传统文学成果，在《李自成》一书中是有所体现的。姚先生用42年时间，精心创作了一部330万字的小说，并在艺术上取得了多方面的成就，这是非常令人钦佩的。
《李自成》写的是一场声势浩大的农民战争。从古到今，我国描写农民军起义的长篇小说，最成功的是《水浒传》，被称之为农民革命的史诗。描写战争最成功的的是《三国演义》。但是这两部经典名著对姚先生的启发却是反面的。他贬斥这两部著作的主要原因，是他不认同两部小说关于战场描写和人物塑造的传统套路。经过对相关军事知识的学习后，自己虚构了一场场血火相拼战争场景，这应该是他的独创点，值得肯定。
姚先生对《红楼梦》情有独钟，是因他特别欣赏《红楼梦》用一丝不苟的工笔，细致地、准确地绘制出大大小小各色各样的民族生活风情画。他在创作《李自成》一书时，这些风情画面也常常出现在书中。
不过，要把一部作品打造成包罗万象的社会的百科全书，难免会顾此失彼。因为每一部作品都有它独自要完成的特殊任务，决不能这山看着那山高。其实，到目前为止，以战争为题材的长篇小说，还没有哪一部能超越《三国演义》；以农民起义为题材的，还没有哪一部能超越《水浒传》，这两部作品真正显示了长篇小说的“中国气派”。尽管它们也存在某些不足。
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