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勘察设计方案文本编制的解析说明

为提高公司文物古建筑勘察设计成果的质量以及公司设计人员自身从业素质，特提出此说明，供大家讨论学习。

Ⅰ. 方案文本的构架

我们以往所出的方案文本一般情况下构架如下：

封面 6、维修设计说明

1、扉页 7、维修概算

2、资质 8、图纸目录

3、目录 9、现状及维修设计图纸

4、现状勘察报告 封底

5、现状及残损状况照片

封面

注意要点：确定项目名称、保护级别、合作单位。

自己定不下来或者不知道的就问设计组长。

说明：不同的合作单位以及不同系列的项目，在封面制作上都会有不同要求，设计人员主要是要搞清楚上述信息，然后和设计组长确定封面的设计制作。

一、扉页

扉页主要是用于设计单位盖章，所以又称“盖章扉页”一般情况情况都要求有盖章扉页。注意点与封面相同。至少项目名称、保护级别、合作单位不能搞错。同时字体大小、摆放位臵应该有设计感。慢慢形成规范。

二、资质

主要注意点：1、套用样板后，一定要先确定项目名称、保护级别、合作单位等信息是

否准确，与封面扉页的信息是否能对应得上。

2、因为我们A3文本有分两栏，我们选用的资质照片大小、格式由我们

自己调节，容易出现一情况导致：照片显示位臵不居中，照片显示

不完整、设计单位一一半在第一栏，一半在第二栏等情况。要注意

解决这些问题，演示如下：

3、编制人员名单：前面的审定、审核。不同的合作单位，人员不同，反

正注意检查。还有，今后的校对人员要在项目设计前由设计组长指

定，校对人员应当校核的内容以后会有条文明确。设计人出完整套

方案后先由校对人校队，再提交审核。

三、目录

目录是正文章节的缩影，主要要注意的是与正文各章节名称能对应的上，还有就是页码对应的问题，这个应该很简单，但是要用心去编写，也要用心去检查。

以上部分是最最基本的行文要求，没有难度，要求：信息准确无误，并在格式美观协调上有一定的追求。

四、现状勘察报告

（一）框架内容

1. 历史沿革（概述）

2. 建筑（法式）特征

3. 价值评估

①. 文物价值 ②. 科学价值 ③. 艺术价值 ④. 实用价值

4. 各部分勘察情况

5. 勘察结论

（二）格式要求

正文的包含层次一律按: 一、 二、 三、

（一） （二） （三）

1、 2、 3、

（1） （2） （3）

①． ②. ③.

（三）各部分具体内容（要求）

1. 历史沿革（概述）：

①. 地理区位应介绍清楚，周边环境情况；

②. 始建年代、历史背景、历代使用维修情况（包括历史名人、居住情况、历史事件背景、发生时间等等）；

③. 现状保护情况、保护级别、公布时间等。（尽量去查找资料，实在没有的可不写或由专业负责人与委托单位拟定）

④. 地理区位图：分两个级别：一个位于哪个省省的哪个县，与省会城市的方位关系及距离，与所在地区市的方位与距离；位于县城的那个方向、哪个乡镇，距县城有多少公里

2. 建筑（法式）特征：

综述：高度概括建筑整体布局、占地面积、屋顶形式等。（往往只要一到两行就可以写完） ①. 平面布局：平面由多少单体构成，平面形状，天井个数、周边环境，排水情况等； ②. 墙体：材质：（夯土、土坯砖、青砖、红砖、混凝土空心砖）

砌筑方式：一顺一丁、一眠一斗；两眠一斗，两顺一丁；两斗一眠（比较少见）等。 墙厚 ：因为测量时往往一栋建筑有几种墙厚，那么我们在建筑特征里写的应该是测量所

得并且判定为原墙体厚度的

③. 梁架结构体系：（即：木构架或梁架）

a. 砖木结构：抬梁式，穿斗式，墙体承重式，有无斗拱（没有的就不要写，不用说无斗拱） b ．土木结构或（纯木结构） c. 钢筋砼结构：砖混，框架；

d. 钢结构，石结构。

④. 屋面：屋面结构层次（即包括木基层：从下到上依次为：桁条、木椽、望板、底瓦、盖瓦等。），

各层次的材质、规格，铺盖方式，屋面形式；

⑤. 楼/地面：材质（素土、三合土、青砖、方砖、大阶砖、青石板、条石）等，

铺砌方式。工字缝、田字缝，斜铺、正铺

⑥. 门窗：式样，用材，油漆颜色，开启方式；

⑦. 装修：砖雕，石雕，木雕，灰塑内容和手法，天棚，楼梯特征等；

在此特别强调：在勘察时就要事先判断以上建筑特征是否有后改动，材质是否有更改，砌筑

方式是否有变化。墙体厚度是否为原厚度。梁架形式是否有改变等等（如何

去判断则需要多学多看，这个需要一定经验，也可以通过和带队组长/当地年

长老人询问确定，实在不能确定的，则可以拍好照片到做方案时再研究讨论。

3. 价值评估：

①. 历史价值： a.年代久远程度

即：文物价值 b.与历史名人，历史事件相关程度

c.对研究当代建筑的史料价值

②. 科学价值：a. 特殊结构体系

b.合理布局方式

c.巧妙合理的受力体系

d.特殊材料配方

e.对后代建筑的参考价值

③. 艺术价值：a. 立面构图艺术

b.三雕及灰塑图案、雕刻艺术、题材内容是否有积极意义

c.门窗、花罩构图技巧

④. 利用（实用）价值：a. 观赏、旅游价值

b.激发民族自信心、爱国主义思想教育价值

c.维修管理成本与使用带来效益比较

以上各方面的文字表达叙述需要条理清晰、结构严谨，语句通顺。

4. 残损情况：

综述：一般情况下，应先对建筑的主要残损现状做一个高度概括，然后再分述如下：

①. 平面布局：原平面格局是否有被破坏，破坏的程度（基本完好即无改动或仅少量增加隔断的、部分拆改、严重破坏即较大面积的拆除改建的），主要表现在增减了哪些建筑、多加了哪些隔断等，整个平面前后有哪些变化。环境破坏情况；

②. 墙体：主要残损形式：破损、开裂、倾斜、坍塌、风化剥蚀、泥浆污损等；

墙体开裂情况（裂缝大小、长度及状态是否稳定、以及开裂原因分析），门窗封堵、增

开情况；

③. 梁架 梁架结构受力是否稳定，是否有向某一侧歪闪、倾斜等。起因：地基不均匀下陷等， 梁架构件残损状况主要包括：被拆改、构件表皮轻微糟朽、构件某部位或整体严重糟朽等； 梁、枋、柱残损原因分析（一般有自然因素，人为因素、屋面漏雨、缺乏有效管理维护等）。 ④. 地面：各部位地面残损情况及原因分析；

按建筑分出的各部分命名：分别阐述各部分地面的残损现状，例如：开裂、破碎缺失、

凹陷，坑洼不平、风化破损、后改、潮湿、泥泞等。并进行量化说明。

在描述残状的同事可以加入残损原因：例如基础沉降、人为改动、屋面漏雨、排水不畅等 对地面杂草的评述要客观，不要动不动就杂草丛生。杂草丛生的状态是无处下脚，没办法进入的。 ⑤. 屋面：a. 木基层残损情况（包括桁条、椽子、望板）主要表现为三定原则（即：构件糟朽的定

位，构件糟朽的程度、以及构件糟朽了多少）

b.瓦件残损情况：（瓦件缺失、破碎、起翘等数量等）局部穿孔、坍塌的需要说明具体位

臵，并确定其面积。

⑥. 门窗：a. 门窗改动情况

b.各门窗开启情况

c.构件残损（门窗框糟朽、锈蚀、榫卯情况）

d.玻璃，心屉纸糊状况

e.上下连楹、门斗、门簪残损、缺失情况

⑦. 装饰：针对建筑特征中提到的装饰构件：例如花罩、透窗、三雕、图案是否完整、构件是否糟

朽等情况进行说明。

在一些装饰构件极少或者没有的情况下，可去掉这一小节。

残损情况较严重时，宜做残损调查表比较好。

五、 现状及残损状况照片：

现状及残损照片应按以下顺序进行排列，

a. 各立面、屋面

b. 反映结构特征、梁架体系的各部分梁架照片

c. 典型门窗、柱础或出彩的三雕装饰构件特写

d. 各类残损部位特写照片

上述排列照片时按前后顺序编上号码，并在残损现状勘察的相应文字叙述后面加注：详见照片（xx ） 并且根据照片内反应内容的多少对每页所排放照片的多少进行设计，

例如：1）各立面照片若较为完整的，可一页排放四张，

2）还有横向照片、纵向照片同页摆放时，要事先对照片进行裁切处理。

3) 如果最后一页只有四张排了四张，可以考虑见照片放大，占满此页。

4) 并非要求大家每页都排12张。

六、维修设计说明

（一）内容框架

1. 编制依据

2. 维修保护的目的和任务

3. 维修保护的基本原则

4. 维修工程性质及维修项目

5. 维修设计思路及复原依据

6. 维修方法说明

7. 修缮工程应注意的事项

8. 其他

（二）各部分具体要求

1. 编制依据

除每个项目可以套用的：中国文物保护法，威尼斯宪章，国家现行的与古建筑修缮相关设计、

施工法规或规范外，还有应该注意写上：所有甲方提供的一切有标题的书面资料、或书籍名称；还有项目的现场现状勘察资料。所以套格式的同事，这里有两个地方是要修改的。

2. 维修保护的目的与任务 ：

问一下，估计没有几个人能答得出来，不用全背出来，但是还是要记一下；

目的：真实、全面的保存并传递其文化价值。

任务：修缮自然力和人为造成的损伤，制止新的人为破坏。

3. 维修保护的基本原则：

1）不改变文物原状的原则

2）尽可能减少干预的原则

3）加固处理的可逆性原则和可识别性原则

4）保护现有实物原状与历史信息的原则

5）按照保护要求使用保护技术的原则

6）四个保存原则：保存原来的形制、建筑结构、建筑材料、工艺技术。

4. 维修工程性质及维修项目：

1）工程性质：a 、经常性保养维修工程，

b 、抢险加固工程，

c 、重点修缮、局部复原工程，

d 、迁移工程（异地保护、整体或局部搬迁）

e 、保护性建筑与构筑物工程

一般情况下，我们所做项目基本属于重点修缮、局部复原工程。无复原的应去除复原部分。

2）维修项目：墙体、梁架、屋面、楼（地）面、门窗、排水与周边环境整治等。

以上内容的填写，必须根据现状残损勘察情况进行填写，切勿直接套用。

5. 维修设计思路及复原依据

这个小节一般针对有复原内容的项目，首先综述通过对现状勘察情况，修缮设计时主要采取的维修措施。第二则是尽可能多的阐述在勘察过程中对复原无存部分的一些直接或间接依据。

6. 维修方法说明（维修内容及具体措施）：

这一部分内容其实是相对简单的，只要针对各部位残损情况进行相应修缮处理措施填写， 要求：措施必须具有针对性。

主要的处理措施有：补配缺失，更换破碎（严重糟朽）。检修、全面揭顶维修、落架、恢复、重砌、

拆砌，加固基础 ……. 等等，怎么用才合适，这就需要大家在平时多看书、

多琢磨别人写的好的方案。

按照现状勘察中：平面布局、墙体、屋面、构架、门窗、装修等具体内容展开。

各种维修措施需针对残损现状的描述对应进行，千万不可张冠李戴。

除以上针对现状一一对应的维修措施外，周边排水及环境整治；强弱电线路整治；木构件作旧、防虫防腐；油漆；白蚁防治；材质要求等作出相应处理措施和技术要求。（这些内容因为大多建筑的要求规范基本相同。所以可以部分套用，但套用时一定要根据当前项目的具体情况，逐一核查。避免出现自相矛盾。）

7. 修缮工程应注意的事项

一般情况下可直接套用以往方案的内容。此部分大多通用。以后做项目可以根据项目的特殊情况，做相应的内容补充。

8、其他

这个小节主要根据项目的保护级别，修改施工单位应该具备的维修资质等级，施工单位的文修资质等级一般分为一、二、三、四级，分别对应文物保护级别:国保、省保、市（县）保、文物保护点。其他内容可套用。

文本要求：

内容详实，结构严谨，语句通顺，条理清楚

格式要求:页边距设臵合理，一般左2.8cm ， 上、下、右2.5cm

页眉页脚信息准确(页眉章节要与正文内容一致，页脚合作单位与封面单位一致) 页眉下应设臵通长下划线以分界正文与页眉。

七. 维修概算

1）此节主要注意打印出来的效果，通过打印预览，确定在页边距，页眉、页脚、页码等内容是否合适或准确。

2）预算单在内容不多，仅有半页纸的情况下，可通过调整行高，来调整页面的饱和度，如果一页多一行亦可通过行高的调节合并为一页。

八、图纸目录

1）此小节基本没有什么问题，主要还是excel 打印格式、及页眉页脚的的检查把握。

2）图纸较少时，两栏页面左边放现状，右侧放维修，以被大家熟知。但若图纸数量较多，超过一页时，应先在一页纸中放完全部现状图，再空格放维修图纸。不要还分左右，然后，第一页现状，维修图纸都排不下。

九、现状及维修设计图纸要求

一、 建筑总平面图

我国古建筑每一出建筑组群的总体布局和他们的组合，不论其规模的范围有多大，建筑物的类

型有多么繁杂，却几乎有一条或若干条较明确的中轴线，而且主要建筑物也必然布臵在这条中轴线（或主要轴）上。根据这一特点，在画总平面图时，应该分以下几个步骤进行：

（一）按照该图的使用要求，粗略估算建筑群的四隅范围，决定图纸幅面规格及使用的出图比例。

（二）对整个图面进行构思和安排。

（三）画出中轴线、并按顺序画出各主体建筑。

（四）画轴线以外的各种附属建筑物及其与主体建筑有关联的院墙。

（五）画道路、树木及花坛等。

（六）对各种线条进行加工，并标注尺寸。至少标注建筑的通面阔，通进深，与周围建筑、道路、

场坪的间距等。

（七）画出指北针（可加风玫瑰图）、写注释、图名等。

二、单体建筑平面图

单体建筑平面图是水平剖视图，假想用一个水平的剖切面沿整个整个建筑物槛墙（窗户下槛以

上）剖切，将留下的部分按俯视方向在水平投影面上作正投影所得到的图样。

其主要表示该建筑物的柱网、（面阔和进深）的大小，，墙壁的分隔和墙的厚度，门窗的位臵大

小、台阶、踏道、地面、天井以及佛像等。

一座木构古建筑、如系多层、则各层均须单独画出平面图。此外，每座建筑物还应绘制梁架仰

视平面和瓦顶俯视平面图（屋面俯视图）。

作图步骤：

（一）画出建筑物各开间（面阔和进深）柱与柱之间的纵横中心线，要仔细核对各开间的分尺寸是否一致。

（二）画出檐柱与金柱的柱径和柱础。

（三）画出墙壁、门窗、佛像等。

（四）画出压面石、踏道、地面铺砖等。

（五）写出标高、标注、比例尺、指北针等。

标高符号：

（数字）

平面标高

（数字）

立剖面各部位标高

建筑平面图的有关规定 所注部位的引出线

1． 指北针：指北针宜用细实线绘制，圆的直径宜为24mm ，指北针尾宽宜为3mm ，指北针尖端处标

注“北”。

2． 定位轴线及编号：

在建筑物主要承重构件处，如墙或柱等位臵均有它们的定位轴线，并编有序号，定位轴线用点

画线表示。纵向轴线自下而上用大写拉丁字母A 、B 、C 编号（I 、O 、Z 不用）。

横向轴线由左自右用数字1、2、3……编号，编号写在圆内，圆用细实线绘制，直径为8mm 。

对于次要构件的位臵可采用附加轴线。

表示B 轴 之后的第一个附加轴线。

3． 建筑物尺寸：

共三道尺寸，最外面一道（外包尺寸）表示建筑物的总长和总宽，称为第一道尺寸；中间一道

是轴线间距、表示开间和进深，称为第二道；最里面一道（细部尺寸）表示门窗、墙体等详细

信息，称为第三道尺寸；此外还有表明室内物体的内部尺寸。

4． 门窗编号：

门用M1、M2、M3……表示，窗用C1、C2、C3……表示，同一编号 表示同一类型的门或窗，从编号中可知窗或门共有多少种。一般情况下，在本页图纸上附有一个门窗表，表明门窗的编号、洞口尺寸及数量。

三、 剖面图

假想用一个或多个垂直于外墙轴的铅垂剖切面将房屋剖开所得的投影称为建筑剖面图。用以表示房屋内部的结构或构造形式、分层情况和各部位的联系、材料及其高度等。

倘若是一座课广各三间的、结构比较简单的单层建筑物，只需画出横剖面和纵剖面两个图面，如开间较多、结构较复杂，需要画多个剖面图、横剖面可以分明、次、稍间等几种。纵剖面可以分前视、后视两种。横剖面图可先从脊栿，侏儒柱起按照步架逐层往下画，或从檐、金柱的柱础（地平）起，逐次往上画。

有关规定：（剖面）

1． 图线：室内外地平线用特粗线表示，剖到的部位如墙、柱、板、枋、梁等用粗实线表示。未剖

开的如梁、柱、枋等受力构件用中粗实线表示。其他如引出线等用细实线表示。

2． 索引符号与详图编号如下

索引符号

详图在本张图上

索引出的详图画好后应在下方编号，为详图编号。

两者在同一张图纸上

两者不在同一张图纸上

详图符号应以中粗线绘制，直径为14mm 。

四、建筑立面图

在与房屋立面平行的投影上所作的房屋正投影图，称为建筑立面图。（包括正立面图和背立面图），也可按朝分为南、北、东、西立面图或按轴线编号分为①～⑨立面图，A ～B 立面。

按照投影原理，立面图上应将立面上所得的细部都表现出来。

一座建筑物是否美观，很大程度上决定于它在主要立面上的的意识处理，包括造型与装修是否优美。在设计阶段中，立面图主要反映房屋的外貌和装饰的一般做法。

建筑立面图的有关规定：

1． 比例：比例应于建筑平面图所用比例一致。

2． 定位轴线：须画出立面图两端的轴线并标注其编号。

3． 标高：标注房屋主要部位的标高，如室外地坪、室内地面、各层楼面、檐口、屋顶、雨棚、脊

檩等。

4． 各立面及剖面图需要有外轮廓线，设臵为PL 线，线宽应设臵为图层线宽设臵中出地面线外最

宽线

五、局部大样图

在一座建筑物的图样中，其局部大样图的多少，主要取决于该建筑物的结构复杂程度和附属艺术品的多少。但一般情况下，像斗拱、梁架节点、藻井、门窗装修、楼梯、外墙（山墙）以及有一定史艺价值的雕刻、绘画等附属艺术品、均须画出大样图。所有雕刻的描图构件均用网格度量出图，但一般情况下应要标注总规格。

施工图：

（一）、古建筑的施工图即修缮工程中将要改动（包括新换、修补加固、拆除）的结构及构件、按施工要求需出的各种必要的图样（包括大样图）。

（二）、把为了保固延年的目的而附加的某些结构的构件上的顶柱、戗柱、托板、铁箍、扒钉、拉杆等在图样上画出。

（三）、无论是新换的构件或是起加固作用的某些附加构件，其所用材料的质地、规格尺寸及工程做法，均应在有关图样上作简要的文字说明。

（四）、需进行落架的修缮工程、在落架之前必须要有梁架、斗拱的大小构件编号。

出图标准：

本标准是建筑CAD 制图的统一规则。为形成我公司绘图的统一，不提倡个人绘图表达风格，建筑制图的表达应清晰、完整、统一。

（1）出图常用比例： 1：1，1：5，1：10，1：20，1：50，1：100，1：150，1：200，1：200， 1：500，1：1000

必要时可用比例： 1：15，1：15，1：30，1：60，1：80，1：250，1：300，1：400

（2）图幅： A0： 1189*841（长*宽）、A1： 841*594、A2： 594*420、 A3：420*297

图框允许加长，但必须按基本幅面的（L ）成1/4倍增加，不可随意加长。

（3）图层： 名称 颜色 （线型宽度与图名一致）

0．05 青色

0．09 紫色

0．18 红色

0．35 绿色

0.45/0.5 **

辅助层 蓝色

图框（边框） 0．8/0．7

照片层 …

（4）剖切索引符号：

（5）字体：图线各名称统一选用黑体，中文字高600mm ，高宽比0.7, 数字字高500mm, 高宽比0.8。 其余汉字统一选用宋体, 字高为300mm, 高宽比为0.7。

文物保护工程从业资格考试合格标准

　越来越多考古学的小伙伴对文物保护工程从业资格考试感兴趣，那么文物保护工程从业资格考试的具体内容是什么呢?下面是由我为大家整理的“文物保护工程从业资格考试的具体内容”，仅供参考，欢迎大家阅读本文。

文物保护工程从业资格考试的具体内容

　文物保护工程从业资格考试设责任设计师、责任工程师、责任监理师3个专业类别，所有考试科目均为客观题科目。

　责任设计师共设8个考试科目，“法律法规与工程管理”为公共必考科目，“勘察设计通论”为专业必考科目，“古建筑(设计师)”“石窟寺和石刻(设计师)”“古文化遗址古墓葬(设计师)”“近现代重要史迹及代表性建筑(设计师)”“壁画(设计师)”“保护规划(设计师)”6个科目为专业选考科目。应试人员须在连续5个年度内通过公共必考科目、专业必考科目及至少1个专业选考科目，并在规定的时间内通过业绩审核方可取得证书;已取得证书的应试人员，可免考公共必考科目和本专业的专业必考科目。

　责任工程师共设7个考试科目，“法律法规与工程管理”为公共必考科目，“施工通论”为专业必考科目，“古建筑(工程师)”“石窟寺和石刻(工程师)”“古文化遗址古墓葬(工程师)”“近现代重要史迹及代表性建筑(工程师)”“壁画(工程师)”5个科目为专业选考科目。应试人员须在连续5个年度内通过公共必考科目、专业必考科目及至少1个专业选考科目，并在规定的时间内通过业绩审核方可取得证书;已取得证书的应试人员，可免考公共必考科目和本专业的专业必考科目。

　责任监理师共设3个考试科目，“法律法规与工程管理”为公共必考科目，“监理通论”“监理实务”2个科目为专业必考科目。应试人员须在连续5个年度内通过公共必考科目、专业必考科目，并在规定的时间内通过业绩审核方可取得证书。

文物保护工程从业资格业绩认定与通过规则

　需提供与申报业务范围类型相对应的业绩证明材料，且项目级别、数量应符合《文物保护工程勘察设计资质管理办法(试行)》《文物保护工程施工资质管理办法(试行)》《文物保护工程监理资质管理办法(试行)》《国家文物局关于文物保护工程资质管理制度改革的通知》要求：

　1.责任设计师：主持完成至少二项工程等级为一级，或至少四项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目;或者作为主要技术人员参与完成至少四项工程等级为一级，或至少八项工程等级为二级，且通过相应文物主管部门审批的文物保护工程勘察设计项目。

　2.责任工程师：主持完成至少二项工程等级为一级，或至少四项工程等级为二级，且工程验收合格的文物保护工程施工项目;或者作为主要技术人员参与管理至少四项工程等级为一级，或至少八项工程等级为二级，且工程验收合格的文物保护工程施工项目。

　3.责任监理师：主持监理至少二项工程等级为一级，或至少四项工程等级为二级，且工程验收合格的文物保护工程项目;或者作为主要人员参与监理至少四项工程等级为一级，或至少八项工程等级为二级，且工程验收合格的文物保护工程项目。

历史文化保护区案例

文物保护工程从业资格考试合格标准为各科考试成绩达到试卷总分的60%。

1、文物保护工程从业资格考试简介。

文物保护工程专业人员资格考试依据《文物保护工程管理办法》落实考试，旨在促进文物保护工程行业健康发展，推进人才队伍建设。

根据《文物保护工程勘察设计资质管理办法》、《文物保护工程施工资质管理办法》（试行）、《文物保护工程监理资质管理办法》（试行）和《国家职业资格目录》等有关规定，按照国家文物局统一部署，中国古迹遗址保护协会负责开展年度文物保护工程专业人员资格考试。

2、文物保护工程从业资格考试设置和报考规则。

考试实行全国统一大纲、统一命题、统一组织的考试制度。考试设责任设计师、责任工程师、责任监理师3个专业类别，报考人员只可选择其中1个专业类别报考，不可跨类别报考。

文物保护工程从业资格考试报名方法及所需材料：

1、文物保护工程从业资格考试报名方法。

文物保护工程专业人员资格考试采用网上报名、网上缴费的方式。符合报名条件的人员可在规定时间内在中国人事考试网注册、报名及缴费。

文物保护工程专业人员资格考试费为经营服务性收费，由中国古迹遗址保护协会收取，收费标准为135元/人一科。报考人员若需开具考试费发票，请在缴费完成后关注中国古迹遗址保护协会官方网站有关通知。

2、文物保护工程从业资格考试所需材料。

人员信息证明材料：包括单位合同（报考时所填单位与合同单位不一致的，应提供报考单位离职证明），毕业证书及学历证书的复印件及社保证明文件（需盖当地社保部门公章）。

上海五建总公司地址

应怎样保护世界文物（举一些例子）

白鹤梁题刻位于重庆市涪陵城北长江之中，记载了唐广德元年起1200余年间的72个枯水年份的水位资料，堪称“第一古代水文站”和“水下碑林”.白鹤梁题刻是全国重点文物保护单位，在科学、历史和艺术等方面，都具有极高的价值.三峡库区正常蓄水位提高到175m后，白鹤梁题刻永远淹没在长江水下.2001年，葛修润院士提出“无压容器”概念修建水下原址保护工程，为原址保护工程的实施提供了可能. 白鹤梁题刻原址水下保护工程由水下保护体、交通及参观廊道、地面陈列馆三部分组成，总建筑面积8433m2，总投资约1.9亿.工程在白鹤梁上兴建了一座“无压容器”，使水下保护体结构及文物处于内外水压平衡的工作状态，解决了水下40m深处文物原址保护所面临地质、安全和航运等方面的不利因素，维系了白鹤梁与长江水环境的关系，实现了白鹤梁题刻保护的真实性和完整性. 该工程于2003年2月13日开工建设.经过长江勘测规划设计研究有限责任公司、上海交通大学海科（集团）有限公司、中国船舶重工集团公司第七一九研究所、重庆峡江文物工程有限责任公司等单位的艰苦努力，于2009年5月18日建成开馆，成为世界上唯一的遗址类水下博物馆，为水下文化遗产的原址保护提供了成功的工程范例.。

历史文化街区

历史文化街区是记录一个城市社会经济发展历程、文化传统积淀特别丰厚的重要地区，集中反映了历史文化名城的传统风貌和文化特色，名城保护的重点在于历史文化街区。

虽然目前我国历史文化街区的保护工作取得了巨大成就，但对保护目标、保护内容、利用方式等认识问题仍存在较大分歧，保护的成效仍有许多不尽如人意的地方。

扬州的东关街就是一个非常成功的案例，经过合理的整治与提升，已经成为扬州的名片，集文化、旅游、商业于一体，发展得非常好。

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历史上名人保护环境的案例或语录

人只有按照自然所启录的经验来生活。

------叔本华没有一个清洁的环境，再优裕的生活条件也无意义。 ------曲格平大自然是善良的母亲，也是冷酷的屠夫。

------雨果爱绿护绿，保护环境；勤俭节约，珍惜资源。------佚名人生欲求安全，当有五要：一要清洁空气；二要澄清饮水；三要流通沟渠；四要扫洒房屋；五要日光充足。

——南丁格尔天地为父母、父母为天地------王阳明判天地之美、析万物之理------庄 子顺之以天理、行之以五德、应之以自然------庄 子人法地、地法天、天法德、道法自然------老 子久在樊笼里、复得返自然------陶渊明。

历史文化街区保护有哪些法律法规

主要法律依据：《中华人民共和国文物保护法》法律修订1982年11月19日第五届全国人民代表大会常务委员会第二十五次会议通过《中华人民共和国文物保护法》，1982年11月19日全国人民代表大会常务委员会令第十一号公布，自公布之日起施行。

1991年6月29日第七届全国人民代表大会常务委员会第二十次会议通过，1991年6月29日中华人民共和国主席令第四十七号公布，自公布之日起施行。2002年10月28日第九届全国人民代表大会常务委员会第三十次会议通过，2002年10月28日中华人民共和国主席令第76号公布施行。

《全国人民代表大会常务委员会关于修改〈中华人民共和国文物保护法〉的决定》已由中华人民共和国第十届全国人民代表大会常务委员会第三十一次会议于2007年12月29日通过，现予公布，自公布之日起施行。2013年6月29日全国人民代表大会常务委员会关于修改《中华人民共和国文物保护法》等十二部法律的决定（2013年6月29日第十二届全国人民代表大会常务委员会第三次会议通过）。

关于破坏文物的例子,并说保护措施的资料

保护文物是造福子孙后代的事：

(1)不可过度开发，文物遗迹所承受的参观能力是一定的，超过了这个能力，文物肯定会有所损毁，这种损毁可能是微小的，、不易察觉的，但等到你发现它的时候，恐怕已失去了补救的可能。

(2)在维修扩建文物古迹时，应保持它的原汁原貌，不可轻易加入现代的元素，最好是能做到“修旧如旧”，雷锋塔前修了自动扶梯，我个人觉得就破毁了整个雷锋塔址的味道，修建者当初也许是好意，但结果令人不敢苟同。

(3)保护文物不是仅靠 *** 的力量就能解决的事，要靠每一个人的保护意识，当我们漫步在白堤、苏堤，饱览西湖美景时，我们不经意间的一个行为，比如吐痰，乱扔东西都会破毁我们身边好不容易保护下来的文物古迹。因此，提高全民意识是关键。

保护文物，人人有责

文物是祖先留给我们的无价之宝，是金钱买不到的。经过多少年的风风雨雨和战乱，流传至今的文物相对来说已经不多了。而且随着时间的推移，能够留传于世的文物会越来越少。所以文物十分珍贵，我们也应该爱护文物。

文物是指具体的物质遗存。文物有这样两个基本特征，一是由人类创造，或者是与人类活动有关的；二是成为历史的遗存，不可能再重新创造的。 按照国际上的一般惯例，文物是指一百年以前制作的具有历史、艺术、科学价值的物质遗存。

在中国古代文物中，有大量巧夺天工的艺术珍品。 各种传统的艺术形式，尽管有文献记载的描述，但是因为缺乏具体的形象，人们不可能真切地了解其历史特征。只有文物，才能将不同历史时期的传统艺术形式生动地展示出来。

在中国古代文物中，有大量巧夺天工的艺术珍品。 各种传统的艺术形式，尽管有文献记载的描述，但是因为缺乏具体的形象，人们不可能真切地了解其历史特征。只有文物，才能将不同历史时期的传统艺术形式生动地展示出来。

通过对文物的鉴赏，不仅可以体味文物本身的艺术价值，还可以联想到文物制作者生活的历史时期的文化风貌和时代精神。鲁迅有一篇《看镜有感》，写到自己在鉴赏古镜时的感想，其中“遥想 *** 多少闳放”，“汉唐虽然也有边患，但魄力究竟雄大”等认识，都体现出十分透彻的历史眼光。他由一件文物而涉及历史，涉及时代风格的变迁，涉及近代化，涉及国民性，进行了十分深刻的文化分析。不过，他说“海马葡萄镜”是“汉代的镜子”，却是一种误会。现在考古学者已经明确知道，这种镜是唐代制作。“海马葡萄镜”又称“海兽葡萄镜”，也有“禽兽葡萄镜”、“天马葡萄镜”和“瑞兽葡萄镜”等称呼。

各个国家和民族都有自己的文化传统，这种文化传统在一定意义上可以成为人们自立和进取的精神支柱。文物体现了不同国家和民族长期形成的共同的心理倾向、意识风格、生活习俗等。因此，从某种角度可以说，文物是民族文化的一种象征。另外，文物又是人类社会历史发展的见证。也就是说，文物不仅是各个国家珍贵的历史文化遗产，而且也是全人类的共同的文化财富。 现代社会工业化、城市化的迅速发展，人为的和自然的破坏和损坏文物的因素显著增长，文物保护成为世界各国所面临的共同问题。联合国教科文组织1964年6月发起了历时6个月的保护文物古迹的国际运动，要求各成员国充实和改进保护文物的技术和法制措施，同时要求各成员国加强文物保护的宣传，使文物的价值观念家喻户晓。1970年，联合国教科文组织通过了《关于禁止和防止非法进出口文化财产和非法转让其所有权的方法的公约》。1972年11月，联合国教科文组织第17届会议通过了《保护世界文化和自然遗产公约》。1978年11月，第20届会议又通过了《关于保护可移动文化财产的建议》。

中国原本就有保护文物的传统。秦始皇曾经派千人打捞沉没在泗水的周鼎。汉武帝得到出土的铜鼎，将年号改为“元鼎”。据《宋书？五行志》记载，西晋的武库中收藏有孔子穿过的鞋子和汉高帝斩白蛇剑。 《吕氏春秋？节丧》中写道，对于盗墓行为，要“以严威重罪禁之”。《淮南子？论》说，当时法律有“发墓者诛”的条文。唐代法律包括制裁盗墓行为的内容，《唐律疏议》卷一九有关于对“发冢”者处以刑罚的明确规定。 明代法律还规定，不论是国有土地还是私有土地，凡地下发掘得到的古物，限期上缴国家，否则予以惩处。

不管是在现代还是在古代，文物都是十分珍贵的，我们应该保护文物，保护中华上下五千年流传下来的文化

求对中外古城的破坏与保护的实例

1、绍兴有哪些重要的文物古迹？是国家级文物保护单位、省级文物保护单位？ 绍兴是中华民族立国始祖夏禹与诸侯会盟之胜地，古越国的都会。

这里山明水秀，文化灿烂，人杰地灵，物华天宝，素有山青水秀之乡，历史文物之邦，名“人荟萃之地”的美誉，，是一座有4000多年文化积淀和近2500年建城历史的文明古城，文物资源极为丰富，被誉为没有围墙的博物馆。 绍兴因其文物古迹、传统街巷、民俗文化和浓郁的古都氛围而成为国务院1982年首批公布 的24座历史文化名城之一。

天赋的自然条件和丰富的人文景观交相辉映，名人辈出，贤才 流寓，构成了绍兴人文荟萃的特色。7901平方公里的区域内，拥有各类文化遗迹3600余处，至今仍保存着春秋、战国、汉、晋、五代、唐、宋、元、明、清，直到现代丰富的历史文化遗存。

其中历年来已被各级 *** 公布为重点文物保护单位的有192处，内有国家级4处（古纤道、鲁迅故居、秋瑾故居、大禹陵）、省级46处、 市（县）级142处，此外，地方馆藏文物也不可小觑，3.5万余件文物中仅一级品就达100多 件，这成为历史文化名城的有力依托。 2、这些文物古迹的现状如何？ 在我国现有的103座历史文化名城中，由于没能处理好保护和发展的关系，一些历史文化名城也遭受了人为的破坏。

从总体上说，我国的历史文化名城正面临着九大矛盾。 第一大矛盾，名城保护和城市开发的矛盾。

由于对历史文化的价值和城市开发的价值在认知上出现的偏差，拆古城、建新城的个案屡屡出现。 第二大矛盾，古城的道路结构和当代交通需求的矛盾。

历史文化名城的道路普遍较窄较短，而当代交通则要求快速通畅。一些古城为了拓宽道路而破坏了古城的格局。

第三大矛盾，古民居的落后性和现代化生活需求的矛盾。历史文化名城的房屋设施难以满足当代百姓对舒适生活的追求，一些历史文化名城的 *** 为了改善市民生活条件，将“旧城改造”作为 *** 政绩，古城格局随之破坏。

第四大矛盾，名城保护的财政保障和城市经营、开发经费的矛盾。现有的“文物保护经费”只能用于已发现文物的抢救性保护，而历史文化名城保护所需的大量经费却缺乏财政保障，财政经费往往支持看得见“实惠”的城市经营、开发项目。

第五大矛盾，名城文物合理利用过程中的文化性和商业性的矛盾。一些历史文化名城为发展旅游业，出现了开发过度、利用过度的状况。

第六大矛盾，老城区与新城区之间的政策不对等矛盾。一些历史文化名城为保护古城，在老城区外围开辟了新城区。

但在政策制定和管理力量上往往向新城区倾斜。 第七大矛盾，古城保护的整体性和点、线、面保护的矛盾。

许多历史文化名城的工作重点往往着立足于“文物保护单位”的保护，而对历史文化名城的整体保护却缺乏有效措施，使古城文物成为现代化都市中的“孤岛”。 第八大矛盾，破坏与恢复的矛盾。

在城市化、工业化的进程中，许多历史文化名城均遭受了不同程度的破坏。在有识之士的呼吁和随着法制化进程的加快，历史文化名城的保护和历史文化名街区的恢复开始列入 *** 工作日程。

但与前些年的破坏速度和力度相比，保护和恢复显难以相匹。 第九大矛盾，管理体制的矛盾。

在历史文化名城的保护和合理利用过程中，出现了管理的多元性和抵抗性，与名城古迹保护和利用相关的部门有建设、文物、旅游、园林、文化、城管、工商管理等，有的主保护，有的主利用，体制上的不相容产生的政策上的相对抗也屡见不鲜。 历史文化名城之所以出现这些矛盾，关键是缺乏正确的政绩观。

自1982年以来，我国先后有103座城市成为国家级历史文化名城。在加快城市化、工业化的进程中，一些历史文化名城的决策管理者把“旧城改造”当作政绩，在急功近利思想的驱使下，历史文化名城的遭受了认为的破坏。

在“古城长高了”的欢庆声中，高楼大厦代替了传统街区，现代化建筑取代了古代民居，原本是整片森林的历史名城被砍伐得只剩下屈指可数的几株文物大树，文物遗迹成了现代都市中的“孤岛”。更有甚者，一些领导视黄钟为瓦釜，在历史文化名城中拆真古董，建假古董，历史的文脉被他们活生生地阻断。

党的十六届三中全会指出：坚持以人为本，树立全面、协调、可持续的发展观。这一原则对历史文化名城的保护具有重要意义。

人类进入21世纪之后，文化已经是城市的灵魂。中国的社会经济越发达，中华七千年的文化内涵越显得厚重。

城市建设必须顾及历史文化名城的保护，改善人民的居住条件不应以毁坏古迹作代价。历史文化名城是传承中华文明的载体，保护好这一载体，就是历史文化名城 *** 的最佳政绩。

就绍兴而言，这座古城所孕育的丰厚文化，就是当代绍兴最大特色和最大财富，也是绍兴发展的动力之源和重要支撑。城市越是现代化，越要依赖文化的支撑。

保护历史文化遗产，就是保护发展力，就是促进可持续发展。 绍兴在处理历史文化名城的保护和合理利用的关系上做了“六个坚持”的尝试：坚持科学规划，制定了《绍兴历史文化名城保护规划》，在规划的指导下开展保护古城格局、整治河湖水系、修复文物古迹、修缮历史街区的各项工作，使古城保。

国外古建筑保护之历史过程 英国连电线杆都保护 一座城市要有一个灵魂，这就是它的过去 本报驻英国特约记者 张芝年 编者按：随着现代风格的摩天大楼、住宅社区在中国遍地开花，如何保护 古建筑引起人们越来越多的关注。

怎样进行旧城改造？怎样合理发展古城的旅 游业？在古建筑保护方面，其他国家是怎么做的？记者围绕这些问题进行了采 访。 英国保护古建筑也走过弯路 就国土面积而言，英国是一个小国，但它同时也是一个历史遗产和古建筑 资源丰富的国家。

要做到城市发展与保护古建筑相互协调，不是一件容易的事。 在这方面，英国也有不少教训。

英国著名的古建筑保护组织“乔治亚集团”主 任贝杰瑞介绍说，二战之前的150多年里，英国保护古建筑的工作并不尽如人意。 利物浦古建筑被毁现象特别严重，大兴土木对那里的古建筑造成了灾难性的破 坏。

英国其他地方的许多古建筑也未能幸免。在20世纪，有1/6的乡间别墅遭到 厄运。

贝杰瑞向记者展示的两本书《乡村别墅的破坏》和《英格兰消失的豪宅》 ，分别出版于20世纪70年代和2002年，记载了英格兰被拆毁古建筑的和历 史资料。这两本书在谴责拆除古建筑行为的同时，也强烈呼吁全社会关注对古 建筑的保护，停止并制止拆毁乡间古楼、宅第和宫殿式建筑。

有人说，英国的城市与美国的不同，美国城市一般只有一个中心，其他都 是郊区；英国城市，如伦敦，可以说是多中心的城市，33个区分别拥有自己的 中心、步行街和商业区。也有人说，伦敦是一座由剧院、餐馆和咖啡厅组成的 城市，体现了不同族裔、不同文化和不同风貌的历史沉积。

贝杰瑞说，一座城 市要有一个灵魂，这就是它的过去和历史，年代久远的建筑则是一段历史的见 证。19世纪20年代，英国城市也经历了大规模的扩建，当时对古建筑的保护并 没有引起足够重视，所以他对中国在经济高速发展过程中面临拆除旧房的压力 表示理解。

英国人喜欢在古建筑里居住和工作 最近几十年来，英国 *** 加强了对古建筑的保护力度。1984年，英国成立 了一个名为“英格兰遗产”的组织，专门负责对全国的古建筑进行系统的调查、 登记和保护，同时制定了相关法律，使英国对古建筑的保护走上了法制化的轨 道。

目前，全国被列入国家重点保护的古建筑和历史遗迹共约50万处，大到皇 宫、古堡、教堂，小到草屋、拱门、电话亭，甚至电线杆。 被保护建筑的清单还在不断加长，任何人拥有的建筑，只要有独到之处， 无论是历史的深厚背景、建筑的匠心独具、石雕的栩栩如生、木工的精巧装饰， 还是名画的陈年轶事，都可以作为理由，向“英格兰遗产”申请。

列入保护清 单的建筑按其价值，分为三个等级。属第一等级保护的建筑仅占总数的4%左右， 约2万处。

贝杰瑞介绍说，凡是列入保护清单的建筑，如果有人想要拆除，或者 对其内部格局进行改动，当地 *** 都会征求“乔治亚集团”的意见。该集团每 月召开一次会议，审议改建古建筑的申请。

他说，目前很少有人提出拆毁的要 求，许多都是申请扩建，包括改变建筑的用途，比如将原有的建筑隔为成套公 寓，或将其改装成办公楼等等。 贝杰瑞说，经历了19世纪和20世纪前半叶的破坏之后，英国人更加喜欢在 古建筑里居住和工作，更加珍惜设计精湛、古朴高雅的历史性建筑。

英国人说， 不能破坏作为历史见证的古建筑，要发展请到别处去。 现在，伦敦旧城几乎都是老房子，原貌原样，甚至给人破旧的感觉。

有人 却盛赞道，当一个个现代化的大都市都建成水泥森林的时候，伦敦独具魅力， 成为一座不可多得的充满艺术珍品的博物馆。 保护古建筑不惜工本 成立于1877年的英国古建筑保护协会（SPAB）至今已有127年的历史，是一 个志愿者组织。

该协会秘书长范宁对记者说，英国过去在古建筑保护方面犯了 许多错误，理由虽然是正当的，即提高人民的生活水平，但当过去熟悉的东西 一下子都消失后，人们又为之大惊失色。为此，英国在英格兰和威尔士设立了5 00个保护区，不仅保护古建筑本身，而且对其周围环境也加以保护。

如果古建 筑被高楼和高速路所环抱，就会失去它应有的韵味。 范宁介绍说，英国保护古建筑还有一条原则， *** 不能强行拆除私人住宅， 要按市价支付赔偿金。

如果遭到拒绝， *** 可以上诉。如果引起大的争议，该 案例则要举行公开听证会，以听取当事各方、专家和社会各界的意见。

伦敦希 思罗机场的扩建工程曾引起广泛争议，结果由独立调查人举行了长达5年的听证 会，终于解决了个人利益与社会公益的矛盾。 英国人保护古建筑不惜工本已经到了令人叹为观止的程度。

英格兰东北部 的纽卡斯尔有一座现代艺术博物馆，它是由面粉厂改建而成的。仅仅为了保留 面粉厂的墙体和上面硕大的“波罗的面粉厂”字样，英国人竟花费了7500万英 镑，而推倒重建只要花3500万英镑。

这是怀旧，也是纪念该厂在工业革命时代 对当地经济所做出的历史贡献。这样的例子在英国比比皆是，从中也许能够集 中反映出英国保护古建筑的价值观。

正如英国古建筑保护协会的创始人威廉·莫里斯所说：“这些建筑绝不仅 仅属于我们自己，它们曾属于我们的祖先，还将属于我。

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