网上有关“浙江省2007年1月高等教育自学考试 电视摄像基础试题”话题很是火热，小编也是针对浙江省2007年1月高等教育自学考试 电视摄像基础试题寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您。

一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.电视摄像机的宽容度通常为（ B ）

A.1∶16 B.1∶32 C.1∶64 D.1∶128

2．______是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（D ）

A.光线 B.色彩C.影调 D.线条

3．______摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。

（ B ）A.家用级 B.专业级C.广播级 D.DV

4．______是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙 事性的描写。（ B ）

A.近景 B.中景C.全景 D.远景

5.______，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。（ A ）

A.硬调 B.软调C.亮调 D.暗调

6．______是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。

（ B ）A.陪体 B.前景C.背景 D.环境

7．______中环境范围由小变大。（ B ）

A.推镜头 B.拉镜头C.摇镜头 D.跟镜头

8．镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头______所形成的夹角。（D ）

A.前节点 B.中心点C.后节点 D.焦点

9．______是指视场角大于60°的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm 以下的那一段镜头。（ C ）

A.长焦距镜头 B.标准镜头C.广角镜头 D.变焦距镜头

10．______光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。（ C.

A.侧光 B.顺侧光C.侧逆光 D.逆光

11．______能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改 变，以突出主体形象。（D ）

A.雾镜 B.多棱镜C.柔光镜 D.晕化镜

12．通常主光和______的光比决定了被摄对象的影调反差。（C ）

A.修饰光 B.辅助光C.环境光 D.轮廓光

13．______是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。（ A ）

A.聚光灯 B.散光灯C.电瓶灯 D.电池灯

14．______在所有的色彩中是明度最高的。（ D ）

A.红色 B.绿色C.蓝色 D.**

15．______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。（A. ）

A.纪实类 B.艺术类C.演播室类 D.外景类

二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

16.摄像机的光学系统是变焦镜头、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。

17.电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱 光处漫射，会出现一种强光漫射现象。

18．摄像机焦距不动，摄像机就没有 推 、拉 运动。

19．电视画面的时间特性主要有单一性、连续性和 同时性。

20．运动摄像，就是在一个镜头中通过 变焦，或者变动镜头光轴，或者 移动摄像机所进行的拍摄。

21．电视摄像机的标准镜头的焦距通常为9-144mm。

22．视场角主要受镜头毫米数和镜头CCD尺寸这两个因素制约。

23．长焦距镜头视角窄、景深小。

24．副光，又叫 辅光，是用以补充主光照明的光线。

三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）

25.景别

就是主体在画面内的大小，用来交代不同的内容。景别一般分为远、中、近、特、全5种类型。

远交待环境，中交待主体及动作，近交代具体内容、特是对主体进行特定描写。

26．客观性角度

就是镜头从第三方角度观看。一般新闻、专题、体育比赛等都是客观角度。与客观角度对应的是主观角度，

就是从节目主体的视角观看。

27．镜头的相对孔径

镜头最大相对孔径(又称有效孔径)，表示镜头的通光性能。镜头最大相对孔径大，光线通过的多，

表明通光性能强。镜头最大相对孔径小，光线通过的少，表明通光性能弱。一只镜头的最大相对孔径是固定的。

28．镜头调度

也称为运镜，属于“场面调度”的一个部分。

影视节目拍摄中，人物的出场及运动路线，摄像机的位置角度及运动路线都事先需要进行设置。

很多情况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的。

这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或控制即可称为场面调度。

镜头调度主要通过调整摄像机来完成。

镜头调度包括：焦距变化，机位变化、镜头光轴的变化三个部分的内容。

具体来说镜头的调度实际上可以分两个层面，一是对单个镜头的调度，

另一个层面则是对整场戏的整体调度。

调度内容包括：

1 ) 确定拍摄机位：

包括拍摄的角度，景别，视点等方面。拍摄机位需要与剧中人物的运动轨迹密切配合，寻求最佳的表现人物行为，情绪及环境氛围，空间特征的拍摄方位。而在有较多人物的情况下必须牢牢将视点锁定在主要表现对象上。所谓横看成岭侧成峰，机位的确定对于镜头调度是重要一环。

2) 选择合适焦距：

广角和长焦的表现力是明显不同的。广角适合表现大环境大场景，介绍空间关系。而长焦则可借助它在景深上的特点而突出主体或者强化画面物体之间的距离关系。

四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）

29．电视画面的取材有哪些基本要求？

首先是素材能够叙事，能够表现叙述的内容。

第二个要求就是符合影视表现规则的要求。

1) 画面景深正确

2) 拍摄视角合理

3) 画面构图合理

4) 画面完整，有起幅、落幅。

30．拍摄推镜头应该注意哪些问题？

1) 镜头要连续，不能停顿

2) 推镜头要有明确的起幅、落幅

3) 起幅、落幅的画面构图要合理

31．电视场面调度主要有哪些作用？

一方面指的是对“一场戏艺术处理的空间表现，即表现对象的空间位置的目 的性，逻

辑性与心理状态使然的行动路线、方向范围、对象空间位置，空间关系变化、环境氛

围及表现方式；

另一方面则是“运用摄影手段对其进行合乎表情达意，合乎美的规律要求的协调处理”。

简言之，场面调度包括了对镜头的调度和对表现对象的调度。

1）摄像机镜头的运动包括焦距变化或机位、镜头光轴的变化，(镜头调度)

2）画面的内部运动即被摄对象的运动。（对象调度）

五、论述题（本大题共15分）

32．结合你看过的电视节目，论述你如何理解电视画面构图的基本要求。

构图一般包括：景别、拍摄角度、画面布局、画面景深几个方面的内容。

具体最简单的例子，《新闻联播》主持人播报

1）景别是中景

可以交代播音员的具体播报动作及一部分背景。

2）拍摄角度水平、正面

采用了水平拍摄，画面真实客观

用了正面拍摄角度，表现了播音员的脸部和头部的动作，内容表现力强

3）画面采用中间布局

让播音员在画面中间，表现了播报的权威性

4）景深采用了标头焦段

采用标头焦段拍摄，可以让画面在水平和纵深两个方向都没有变形。

有不同意见，大家讨论，呵呵。

关于电视摄像方面的资料，可以参考我的百度空间，有摄像资料区。

影视摄影基础知识

一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.在区域曝光理论中，______应是18%的反光率物体应产生的密度。( )

A.第三级 B.第五级

C.第七级 D.第九级

2.闪光灯的GN值与相机的光圈及照射距离的关系是( )

A.GN=L÷F B.GN=F÷L

C.GN=L×F D.GN=L＋F

3.摄影曝光中的“光比”指的是( )

A.主光与辅助光之比 B.侧光与前侧光之比

C.顺光与逆光之比 D.顶光与脚光之比

4.相机的曝光模式中，表示手动曝光的符号为( )

A.“S” B.“A”

C.“M” D.“P”

5.普通曝光计在计量亮度时的受角在30~45度之间，这个测量范围与______的视角基本一致。

( )

A.鱼眼镜头 B.广角镜头

C.标准镜头 D.长焦镜头

6.亚洲**人种的肌肤的平均反光率约为( )

A.18% B.25%~30%

C.12.5% D.50%

7.只对画面中央很小的区域测光，测量范围为画面1%~3%左右的测光方式叫( )

A.平均测光 B.中央重点测光

C.局部测光 D.点测光

8.某种曝光计在使用时应避免在刚测量了强光之后马上测量较暗的光线，原因是它的光敏元件是( )

A.硫化镉 B.光电池

C.磷砷化钾 D.蓝硅

9.照度与(武汉自考)被摄景物表面的反光特性( )

A.成正比 B.成反比

C.成平方反比 D.无关

10.下列选项中，不能表示5.6的光圈的是( )

A.F5.6 B.ISO5.6

C.f/5.6 D.N=5.6二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共14分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1.感光度的表示方法分两种：一种是________________，是感受光度的算术值表达方式；一种是________________，是对数值表达方式。

2.光圈的大小用F数来表示，F值越小，表示光圈开得________________，进入照相机镜头的光线越强。

3.单位面积感光材料所接受的光量叫作________________，单位是________________。

4.照度和景物的________________共同决定了景物的亮度。

5.在电子曝光计中的________________电路的作用是把曝光计所接收的光信号转换成计算机能够处理的数字信号。

6.曝光计在测量亮度时要摘掉________________。

7.照相机有两种测光模式，分别为________________和内测光，其中内测光又称___________测光（又称TTL测光）。

8.照度测量是测量投射到被摄景物上的光线，所以在使用时要将曝光计的光敏测量头由________________方向指向________________。

9.在区域曝光理论中，________________对应于胶片特性曲线的全部，为“全影调区域”。

10.大自然中的景物平均反光率约为________________。三、名词解释(本大题共4小题，每小题3分，共12分)

1.光圈优先模式

2.景物亮度平衡

3.阴影曝光模式

4.互易律四、简答题(本大题共4小题，每小题6分，共24分)

1.什么是梯级曝光法？有什么作用？

2.TTL-OTF闪光灯自动控制的优点是什么？

3.简述蓝硅光电二极管的优点是什么？

4.什么是正常影调？五、论述题(本大题共2小题，每小题15分，共30分)

1.谈谈对黑白底片反差调整的方法。

2.试论述现代照相机的几种常见曝光模式及其特点。

　作为影视拍摄的你是否知道一些摄影上的知识呢?下面我整理的影视摄影基础知识，欢迎大家阅读参考，希望帮助到你。

　影视摄影基础知识

　1.景别与影片风格：景别的排列和节奏：时间，景别落差。景别的排列形成重复，重复是风格与韵律。

　2.空间：**空间是银幕空间，不是真实空间，**摄影机有分解空间的功能，**导演有组合空间的能力。注意机位跳跃的幅度，机位跳跃点越多，看见和再现也就越真实。要注意影片有多少空间形式。有些著名的影片只有黑夜，空间也拍摄得很好。

　3.机位设定：**的核心是摄影机，戏剧舞台的核心是人，观看方式和创作方式完全不同。

　4.运动：摄影机的外部运动。目的：改变视点以及创造节奏。运动的速度决定了画面的运动。摄影机创造得复合运动所创造的画面视觉将是很精彩的。摄影师是很愿意在导演的意图下进行摄影机的运动。

　5.色彩：色彩是人的情绪的外化，是个人心理的外延。要观察色彩的整体情绪基调和综合感觉。不要单独的局部和场次的色彩。

　6.光线：唯美：是与生活不一样的，自然：是靠近生活又不与生活一样。摄影师是要在自然的拍摄中追求唯美。摄影的肖像光是我们摄影师的看家本领。摄影师必须控制光和使用光。是人物造型的关键。

　7.角度：角度=视点，角度=构图。拍摄人的时候仰拍都是比较好看的，布光混乱，中国的电视播音员全部是俯拍，肩膀做得很窄。而欧洲的电视播音员总是仰拍5度到15度，肩膀得服装做得很宽。

　8.区域曝光，局部处理：曝光的局部处理，该黑就黑，该毛就毛。

　9.分析对话：对话是推动情节的最好方式，对话是开放的，动作是封闭的，分析说话的状态，速度、音量，说话方式，说话与动作的关系。美国动作片与语言没有关系，但是叙事一直在前进。

　10.动作：有两种情况：是环境造成的还是内容造成的。动作是做出来的不是演出来的。在分析影片的时候，一定要将动作与摄影机的运动分开来分析，摄影机的运动是导演的表现方式，动作上一演员的表演方式。

　11.影像透视：是否变形，现代**的任务变形已经成为时尚，但是要注意变形是影片的风格还某场戏的手段。后者的表现力没有力量。一次手段，二次是重复，三次是风格、四次是大师

　12.景深：可以形成场面调度，超焦距也是控制景深的方式，景深范围小的手段是吴宇森创造的，有许多美学意念。他的拍摄手段往往与高速拍摄连在一起的。

　13.叙事主体：是人还是物，张艺谋的《大红……》《红……》中物与人是相同的主体。

　14.影调：是画面的明暗关系，例如《辛德勒的名单》的结尾。要学会影调控制。黑白拍摄要考虑影调的关系。即使拍摄彩色也要用黑白的观看方式比较一下明度关系。要学会用色调控制观众的视觉生理和规律。

　15.视线：是语言以外的交流方式。看镜头和看画面左右效果不一样。视线一定是对应和呼应的。视线的作用，在情节和景别构图中是很重要的。

　16.轴线：一个场景中两个人物关系的变化，轴线是人物和机位的关系，要注意轴线是单一轴线和多元轴线。

　17.调度;有两种：A在场景空间充分调度人。B调机位，用机位将人和场景调度和组织在一起。要分析机位如何表现人物，分析人物在场景和画面中的什么位置。人到环境到，人到光线到，人到形象到。是调度的方法。

　18.位置：人在画面中的位置。人物的位置处理可以形成影片风格。同样的谈话戏，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

　19.场景：常规场景有外景、内景、实景。三种场景在影片中的比例会对风格产生决定性的影响。外景省钱，摄影棚费钱，外景出气氛，内景出戏，实景出调度。

　20.镜头长度，影响到影片的长度和视觉生理压力。单个镜头长——视觉压力大;节奏慢——全片镜头数量少。国外**一般1600—2200个镜头，国内是1500—1800个镜头。但是如何剪辑完全是感觉的过程。

　21.镜头数量：现代**观念，镜头数量越多视点越丰富，信息量也会大。镜头数量多将影响影片的叙事结构，运动镜头多镜头数量则少，也会影响到导演的叙事方式。

　22.气氛：环境气氛的渲染和音乐的渲染，气氛是虚的东西，无法量化，但是在对影片分析的时候要把握相关的内容。

　拓展：镜头的技巧

　1、镜头推拉技巧

　镜头的推拉技巧是一组在技术上相反的技巧，在非线性编辑中往往可以使用其中的一个而实现另一个的技巧。推镜头相当于我们沿着物体的直线直接向物体不断走进观看，而拉镜头则是摄像机不断地离开拍摄物体。当然这两种技巧都可以通过变焦距的镜头来实现这种技巧效果。推镜头在拍摄中起的作用重点是突出介绍在后面的影片中出现的起重要的人物或者物体，这是推镜头最普通的作用。它可以使观众的视线逐渐接近被拍摄对象，是逐渐把观众的观察同整体引向局部。在推地过程中，画面所包含的内容逐渐减少，也就是说，镜头的运动摈弃了画面中多余的东西，突出重点，把观众的注意力引向某一个部分。

　用变焦距镜头也可以实现这种效果，就是从短焦距逐渐向长焦距推动，使得观众看到物体的细微部分，可以突出要表现内容的关键。推镜头也可以展示巨大的空间。

　拉镜头和推镜头正好相反。这是摄像机不断地远离被拍摄对象，也可以用变焦距镜头来拍摄(从长焦距逐渐调至短焦距部分)。作用是有两个方面，一是为了表现主体人物或者景物在环境中的位置。拍摄机器向后移动，逐渐扩大视野范围，可以在同一个镜头内反映局部与整体的关系。二也是为了镜头之间的衔接需要，比如前一个是一个场景中的特写镜头，而后一个是另一个场景中的镜头，这样两个镜头通过这种方法衔接起来就显得自然多了。

　镜头的推拉和变焦距的推拉效果是不同的。比如，在推镜头技巧上，使用变焦距镜头的方法等于把原来的主体一部分放大了来看。在屏幕上的效果是景物的相对位置保持不变，场景无变化，只是原来的画面放大了。在拍摄场景无变化的主体，要求连续不摇晃地以任意速度接近被拍摄物体的情况下，比较适合使用变焦距镜头来实现这一镜头效果。而移动镜头的推镜头等于接近被拍摄物体来观察。在画面里的效果是场景中的物体向后移动，场景大小有变化。这在拍摄狭窄的走廊或者室内景物的时候效果十分明显。移动摄像机和使用变焦距镜头来实现镜头的推拉效果是有着明显区别的，因此我们在拍摄构思中需要明确的意识，不能简单的将两者互相替换。

　2、摇镜头技巧

　这种镜头技巧是法国摄影师狄克逊在1896年首创的拍摄技巧，也是根据人的视觉习惯加以发挥的。用摇镜头技巧时摄像机的位置不动，只是镜头变动拍摄的方向，这非常类似与我们站着不动，而转动头来观看事物一样。

　摇镜头分为好几类，可以左右摇，也可以上下摇，也可以斜摇或者与移镜头混合在一起。摇镜头的作用使得观众对所要表现的场景进行逐一的展示，缓慢的摇镜头技巧，也能造成拉长时间、空间效果和给人表示一种印象的感觉。

　摇镜头把内容表现得有头有尾，一气呵成，因而要求开头和结尾的镜头画面目的很明确，从一定被拍摄目标摇起，结束到一定的被拍摄目标上，并且两个镜头之间一系列的过程也应该是被表现的内容，用长焦距镜头远离被拍摄体遥拍，也可以造成横移或者升降的效果。

　摇镜头的运动速度一定要均匀，起幅先停滞片刻，然后逐渐加速，匀速，减速，再停滞，落幅要缓慢。

　3、移镜头技巧

　这种镜头技巧是法国摄影师普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的启发，设想用“移动的**摄影机来拍摄，使不动的物体发生运动”，于是在**中他首创了“横移镜头”，即是把摄影机放在移动车上，向轨道的一侧拍摄的镜头。

　这种镜头的作用是为了表现场景中的人与物，人与人，物与物之间的空间关系，或者把一些事物连贯起来加以表现。移镜头和摇镜头有相似之处，都是为了表现场景中的主体与陪体之间的关系，但是在画面上给人的视觉效果是完全不同的。摇镜头是摄像机的位置不动，拍摄角度和被拍摄物体的角度在变化，适合于拍摄远距离的物体。而移镜头则不同，是拍摄角度不变，摄像机本身位置移动，与被拍摄物体的角度无变化，适合于拍摄距离较近的物体和主体。

　移动拍摄多为动态构图。当被拍摄物体呈现静态效果的时候，摄像机移动，使景物从画面中依次划过，造成巡视或者展示的视觉效果;被拍摄物体呈现动态时，摄像机伴随移动，形成跟随的视觉效果。还可以创造特定的情绪和气氛。

　移动镜头时除了借助于铺设在轨道上的移动车外，还可以用其它的移动工具，如高空摄影中的飞机，表现旷野时候的火车汽车等。其运动按照移动方向大致可以分为横向移动和纵深移动。在摄像机不动的.条件下，改变焦距或者移动后景中的被拍摄体，也都能获得移镜头的效果。

　4、跟镜头技巧

　指摄像机跟随着运动的被拍摄物体拍摄，有推拉摇移升降旋转等形式。跟拍使处于动态中的主体在画面中保持不变，而前后景可能在不断的变换。这种拍摄技巧即可以突出运动中的主体，又可以交代物体的运动方向，速度，体态以及其与环境的关系，使物体的运动保持连贯，有利于展示人物在动态中的精神面貌。

　5、升降镜头

　这种镜头技巧是指摄像机上下运动拍摄的画面，是一种从多视点表现场景的方法，其变化的技巧有垂直方向，斜向升降和不规则升降。在拍摄的过程中不断改变摄像机的高度和仰俯角度，会给观众造成丰富的视觉感受，如巧妙的利用则能增强空间深度的幻觉，产生高度感，升降镜头在速度和节奏方面如果运动适当，则可以创造性地表达一个情节的情调。它常常在用来展示事件的发展规律或处于场景中上下运动的主体运动的主观情绪。如果能在实际的拍摄中与镜头表现的其它技巧结合运用的话，能够表现变化多端的视觉效果。

　6、镜头甩技巧

　这种技巧对摄像师的要求比较高，是指一个画面结束后不停机，镜头急速“摇转”向另一个方向，从而将镜头的画面改变为另一个内容，而中间在摇转过程中所拍摄下来的内容变得模糊不清楚。这也与人们的视觉习惯是十分类似的，这就非常类似于我们观察事物时突然将头转向另一个事物，可以强调空间的转换和同一时间内在不同场景中所发生的并列情景。

　甩镜头的另一种方法是专门拍摄一段向所需方向甩出的流动影像镜头，再剪辑到前后两个镜头之间。

　甩镜头所产生的效果是极快速度的节奏，可以造成突然的过渡。剪辑的时候，对于甩的方向、速度和快慢、过程的长度，应该与前后镜头的动作及其方向、速度相适应。

　7、旋转镜头

　被拍摄主体或背景呈旋转效果的画面，常用的拍摄方法有以下几种：一、沿着镜头光轴仰角旋转拍摄;二、摄像机超360度快速环摇拍摄;三、被拍摄主体与拍摄几乎处于一轴盘上作360度的旋转拍摄;四、摄像机在不动的条件下，将胶片或者磁带上的影像或照片旋转，倒置或转到360度圆的任意角度进行拍摄，可以顺时针或者逆时针运动。另外还可以运用旋转的运载工具拍摄，也可以获得旋转的效果。

　这种镜头技巧往往被用来表现人物在旋转中的主观视线或者眩晕感，或者以此来烘托情绪，渲染气氛。

　8、晃动镜头技巧

　这种镜头在实际拍摄中用的不是很多，但在合适的情况下使用这种技巧往往能产生强烈的震撼力和主观情绪。晃动镜头技巧是指拍摄过程中摄像机机身做上下左右前后摇摆的拍摄。常用作主观镜头，如在表现醉酒、精神恍惚、头晕或者造成乘船、乘车摇晃颠簸等效果，创造特定的艺术效果。我们如果仔细观看过张艺谋的影片《有话好好说》的话，我们肯定对此深有体会。

　这种技巧在实际的拍摄中所需要多大的摇摆幅度与频率要根据具体的情况而定的，拍摄的时候手持摄像机或者肩扛效果比较好。

　在上面我们讲述的这些镜头技巧是实际的拍摄中不是孤立的，往往也是千变万化的，并且可以相互结合，构成丰富多彩的综合运动镜头效果。但我们要采用镜头表现技巧的时候，需要根据实际的需要来确定。拍摄的时候镜头运动应该保持匀速、平稳，稳定果断。切忌无目的的滥用镜头技巧，无故停顿或者上下左右前后晃动，这样不但影响内容的表达，而且使得观众眼花缭乱，摸不着头脑，镜头运动的方向、速度，还要考虑到的就是前后镜头节奏和速度的一致性。

　拓展

　一、用光

　用光可分为以下几种：

　正面光：即顺光。指与摄影(象)机同一方向照明被摄体的光线。

　侧面光：即侧光。从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光;靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。

　背光：也叫逆光、轮廓光。从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。

　顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。

　底光：也叫下反光。靠近被摄体向上照射的光线，它能造成人物的恐怖感。

　二、光种

　按光源可分为自然光、人造光;

　按光线性质可分为散射光(软光)、直射光(硬光);

　按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等;

　按造型作用可分为主光、辅光(补助光)、背景光、眼神光、效果光等。

　1、自然光：日光和天空的照明。自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。

　2、人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理;可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果;用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。

　3、直射光：又称“硬光”。在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向;能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影;能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构;易产生局部光斑;直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。

　4、散射光：又称“软光”。在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向;照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。散光常用于辅助光。在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。

　5、背光：影视拍摄布光的方式之一。这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。

　6、主光：画面中主要的光源。用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。

　一般主光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的立体感和质感。

　7、辅助光：亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。它对画面阴暗关系起一种调节平衡作用。辅助光常用比较柔和的光线。

　辅助光和主光之间的亮度大小比例影响画面的.明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。时间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在1∶2～1∶4之间。

　8、眼神光：即眼球对光源的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。

　三、遮光

　利用工具设备挡掉不必要的光线。在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。有时是为了避免太阳直射的顶光;有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。

　四、基本照明方法

　对被摄体进行布光(照明)，确定光位，测定光照强度，调整光比，纠正干扰等。基本步骤为：

　1、确定主光的光位，对被摄体作初步造型;

　2、配以辅助光来弥补主光不足之处，改进未被主光照明部分的造型;

　3、为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光照明;

　4、为了交代环境背景，突出和烘托被摄体，使用背景光处理背景。

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